video preentrega 3
En el espacio público en el que el individuo
se objetiviza, en ese no-lugar, suceden cruces que no se registran. En el
deambular, en ese entrecruzamiento de personas, de autos, de sonidos, el
individuo pierde de vista al otro y se pierde en la multitud.
Sin embargo, vale considerar que en la ciudad
hay no-lugares y hay lugares. Espacios en los que el ritmo no es el mismo que
en las grandes avenidas o peatonales céntricas. Hay barrios, plazas, espacios
públicos en los que hay un registro del otro, del vecino. Y en esos espacios la
ciudad puede volver a ser filmada. La ciudad que se vive en un barrio como
Rawson conserva el carácter cinematográfico del que habla Comolli. En espacios
en los que aparentemente no pasa nada, sucede mucho más que en la avenida San
Martín. Lo que sucede frente a la cámara toma un ritmo coreográfico.
V
ResponderEliminarVarias cuestiones.
En cuanto a la producción audiovisual, lo mejor que tiene la propuesta es el diseño sonoro. Luego, toda la idea de trabajar el fuera de campo de los elementos del paisaje urbano, de la multitud, no se ve reflejado.
La idea más interesante estaba que deberías retomar fuertemente estaba en la pre-entrega 2
"Creo que el Barrio Rawson puede constituirse como una “puesta en escena” en tensión con el “fuera de cuadro”, que viene a ser la Av. San Martín, que se caracteriza por la velocidad de los autos que circulan en doble mano.
Elijo el audiovisual para experimentar una posible respuesta a la pregunta de Comolli, acerca de cómo filmar la ciudad si ya no queda “fuera de campo”. Quizá una forma sea dejando fuera de campo a los elementos más dominantes en la ciudad (la publicidad, el turismo, el tránsito, el ruido)."
La idea es interesante pero todavía no está trabajada en el video.
Luego, en cuanto al partido, revisaría porque el espacio público sería un no-lugar? Entiendo la referencia pero según Vazquez Rocca (Que toma el concepto de Marc Augé) no cualquier espacio de la ciudad sería un no-lugar, incluso tampoco la Avenida San Martín.